Принц с простудой в сердце - Страница 35

Квартира была увешана картинами, причем не миниатюрами, а солидного формата в золоченых дорогих рамах. Очевидно, не всем дано было любоваться коллекцией банкира, и он начал знакомство с экскурсии по шести комнатам громадной квартиры. Забыв о наигранной солидности, банкир рассказывал о каждой картине с придыханием и восторгом. Правда, он делал непростительные ошибки в датах, но кто мог об этом знать, кроме искусствоведов и Трифонова, который скрупулезнейшим образом изучил каталог картин Шестопала в страховом агентстве, где они были застрахованы. Список ему предъявили, а сумму страховки без соответствующих санкций не объявили. Он успел ознакомиться даже с результатами экспертизы, где все работы были приняты за подлинники. Так что Трифонов был готов к встрече с банкиром по всем статьям.

Закончив экскурсию, хозяин предложил гостям выпить коньяку, и блюстители закона не отказались. Трифонов не хотел выглядеть сухим служакой и портить о себе впечатление перед человеком, согласившемся допустить чужаков к святая святых своей сокровищницы.

С такими людьми как Шестопал, не легко найти общий язык и разгадать, что у них на уме. Банкиры, как опытные игроки в покер, умею скрывать все эмоции под ледяной маской хладнокровной задумчивости.

На вид хозяину и сорока не исполнилось, но он был очень полным, что делало его старше своих лет, но не солиднее. Учитывая ошибки, допущенные им в важных датах, Трифонов сделал вывод, что Шестопал не большой знаток изобразительного искусства, он лишь вкладывал деньги в товар, не подлежащий уценке.

Выпив по рюмке коньяка и закусив лимоном, Трифонов поправил свой старомодный галстук и начал допрос в таком тоне, как разговаривают с котом — поглаживая его по шерстке.

— Вы, разумеется, уже наслышаны, Саул Яковлевич, о варварском ограблении адвоката Добронравова. В его квартире устроили настоящий погром и вынесли все картины.

— Конечно, слышал. И о нападении на офис слышал. Меня эта новость сразила наповал. Давид Илларионович вел очень замкнутый образ жизни. Я не верю, что он сам кому-нибудь рассказывал о находящихся в его доме картинах. Скорее всего, как предполагают ребята из моей службы безопасности, за картинами охотились давно, но у хозяина их взять не могли. Владельцы таких коллекций надежно хранят их, не хуже, чем мировые музеи. Грабители, очевидно, проследили за передвижением коллекции, выяснили, что работы попали в доступное помещение и воспользовались этим.

— Резонное замечание.

— Конечно. В моей охране работают профессионалы высокого класса.

— А как они объясняют тот факт, что грабители напали на офис адвоката, где не было картин?

— Это я могу вам и без анализа специалистов сказать. Дело в том, что самой ценной картины в квартире не оказалось. Подлинность ее вызывала сомнения, Добронравов забрал ее в офис и положил в сейф. Он собирался везти ее в Москву к бывшему владельцу для опознания, если можно так выразиться. Без этой картины, жемчужины коллекции, все остальные теряли вес. Это, как если бы в колоде карт не хватало червового туза.

— Вы знаете, кому принадлежит коллекция?

— Человеку, которого нет в стране, иначе он давно бы уже объявился и потребовал свои картины у хранителя. Пока мои картины не были застрахованы, я трижды отдавал их на сохранение Давиду Илларионовичу и всегда получал в целости и сохранности. Такой способ хранения может показаться странным с одной стороны, а с другой — очень надежным. Он оставляет вам расписку в получении картин и несет за них ответственность.

— И готов выплатить ущерб?

— Разумеется.

— А вы уверены в его платежеспособности?

— Конечно. Он хранит деньги в моем банке. И в других тоже, не менее престижных. Только не требуйте от меня раскрыть тайну вкладов.

— Не буду. Что за картины висели в доме Добронравова?

— Уникальная коллекция работ Федотова. Середина девятнадцатого века. Шедевры.

— Сколько их было?

— Не могу сказать. Когда я их видел, они лежали упакованные на полу высокой стопкой. Он показал мне лишь одну, которая вызывала у него сомнения в подлинности. Это «Сватовство майора». С этой картиной он и собирался ехать в Москву.

— Но не проще ли застраховать картины, а не передавать их на хранение частному лицу?

— Мне на это потребовалось три года. На каждое полотно нужно собрать документов больше, чем при Советской власти это делали желающие выехать за границу. Одних экспертиз должно быть не меньше пяти. Рентген и прочая волокита… И все это стоит бешеных денег…

— Вы прошли всю карусель, связанную со страховкой?

— Да. Чтобы иметь возможность выставлять картины на мировых вернисажах частных коллекций. Кстати, Давид Илларионович как адвокат и помогал мне оформлять страховой полис, взяв все заботы на себя.

— Какая же выгода Добронравову хранить чужие коллекции? Риск разориться?

— Камера хранения берет у вас чемодан и выдает квитанцию, но вы платите за хранение деньги. Я тоже платил, и немало.

— И на этом можно сколотить состояние?

— А как, по-вашему, работают банки? Процентные кредиты. Если не вдаваться в подробности, то можно провести некоторые параллели.

— Саул Яковлевич, я вижу, что вы человек серьезный и согласились откровенничать с нами только ради того, чтобы мы помогли Давиду Илларионовичу и нашли украденные картины. Из нашего разговора мне стало понятно, что вы знаете, какие картины похищены из его квартиры. Даже знаете, что в подлинности одной из них он сомневался и хотел везти ее в Москву. Версия вашей службы безопасности мне тоже понравилась. Прошу вас, сделайте последний встречный шаг и скажите, что вам известно об этой коллекции?